До семнадцатого века на сцене пели только мужчины. А начиная уже с семнадцатого — на эстраде постепенно появляются и женские голоса, которые подразделялись на сопрановые и альтовые партии.
Альты — представительницы низких женских певческих голосов.
В конце девятнадцатого — в начале двадцатого века происходит следующая классификация альтов:
- — лирическое меццо-сопрано
- — драматическое меццо-сопрано
- — контральто
Звучит Сегидилья. Композитор Бизе, опера «Кармен». Исполняет замечательная певица и восхитительная женщина — Тамара Синявская. (Пример драматического меццо-сопрано).
Крайние звуки диапазона в исполнении меццо-сопрано (лирическое и драматическое) — ля малой – си бемоль второй октавы.
Представительницы лирического меццо-сопрано встречаются чаще драматического. Это обладательницы мягкого грудного тембра, однако, силой звучания голоса не наделены.
Подвижность, легкость, техничность — характерные черты лирического меццо-сопрано. Пример партии лирического меццо-сопрано — Розина из оперы «Севильский цирюльник» Россини.
Густой, грудной тембр характерен для драматического меццо-сопрано. Голос не наделен подвижностью лирического меццо-сопрано, но отличается развитым нижним регистром,звучание верхних звуков немного резкое. Пример драматического меццо-сопрано – партия Кармен из оперы композитора Бизе «Кармен». Партия Полины из оперы Чайковского «Пиковая дама».
Яркие примеры — меццо-сопрано известных певиц:
Архиповой, Максаковой, Обуховой, Преображенской, Синявской, Образцовой.
Обладательницы самого низкого женского голоса - контральто — имеют тембр с густой окраской и глубоким звучанием. У представительниц этого удивительного и редкого голоса яркое звучание отлично развитого грудного нижнего регистра. Крайние звуки диапазона контральто: в малой октаве — ми-фа, во второй октаве — звуки фа-соль.
Примеры контральто: партия Вани — опера Глинки "Иван Сусанин», партия Ратмира — опера Глинки «Руслан и Людмила», партия Графини — опера Чайковского «Пиковая дама».
Восхитительное контральто было у прекрасной русской певицы Анны Петровой-Воробьевой — первой исполнительницы партии Вани из оперы «Иван Сусанин» композитора Глинки.
